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豪华落尽见真淳:张艺谋的影片《活着》经典电影

来源:请看小说网   时间: 2020-09-14

中国当代导演群中,张艺谋在国际上声誉卓著,与侯孝贤、陈凯歌可谓鼎足而三。他第一部执导的影片《红高梁》甫出,就得到国际影坛的重视,不但备受评论界的推崇,也打开了中国影片的西方市场,得到相当的票房成绩。此后的《菊豆》与《大红灯笼高高挂》,趁势跟进,使得张艺谋成了在西方最受欢迎的中国导演。

我最早知道的张艺谋,是他在《黄土地》与《大阅兵》(俱为陈凯歌执导)中的摄影,还有他在《老井》(吴天明导演)中的演技。我觉得他不但有极高的视觉色彩敏感,还有一种脚踏实地的深厚艺术质感。

第一次看他执导的《红高梁》,我首先是震撼于他的色彩运用,同时也感到他对土地与人民的亲切感情。在呈现的手法上,不但新颖刺激,而且明确地显示了他用镜头叙述故事的独特风格。

和他在北京电影学院的同学陈凯歌与田壮壮一样,张呼和浩特癫痫病医院那家好艺谋熟稔西方电影艺术的发展,清楚认识到,电影有其独特的叙事语言,不能完全仰仗“结构”的文字叙述法来呈显电影的艺术效果。但他又和此时的陈凯歌与田壮壮不同,有自已的文化社会考虑:他注意票房与观众。这样的考虑,对电影的艺术品质会产生好坏兼备的影响般而言,影响是坏的,因为太注重票房的经济规律,会导致影片降低艺术水平,追求通俗甚至是低俗的品味。最明显的现象,就是使用电影科技的声光特效,制造一些悬宕与噱头,让观众得到直接的感官刺激。再进一步就是情节发展与塑造上利用煽情的手法,鼓动观众泪腺的参与。但考虑观众的艺术接受与参与,也有好的一面,即是不让创作完全成为自我中心的理念独白,而能融入实际的文化关怀,提升影视艺术追求的文化涵盖面,而不只是孤立地探索影像的象征意义。毕竟,影像的连缀都有其文化的联系与内涵,纯粹孤立的影像意义是比较局限的

早期的导致癫痫病的因素是什么?陈凯歌与田壮壮的作品,几乎完全不考虑票房与一般观众,只在影艺理念与影像呈现方面下工夫。陈凯歌的《黄土地》因选材得宜,然无法雅俗共赏,但至少还能以影像语言的追求,呈现他深思过的文化象征。其后的《大阅兵》及《孩子王》,就出现理念探索超越艺术感染的问题,缺乏娱乐性。田壮壮的《猎场札撒》与《盗马贼》在影像处理上充满了鲜活的创意,但却完全不考虑观众能否接受,成了不计票房效益的艺术探索实验了

张艺谋执导《红高粱》时,做了一个清楚的选择:既要艺术探索也要票房效益。大体而言,《红高梁》在这两方面都算成功,但是,影片也就无可避免地出现了着意煽情耸动之处,使得整部影片显得矫揉造作。《红高梁》一开始的“抬轿”一场,虽然刻意展现乡土民俗气息,却令人感到装模作样,弄神弄鬼,颇像穿上乡土服饰跳现代舞,又想从中模拟吉远的民俗传统。饰轿夫的姜文与饰九儿的巩俐西安哪家医院看癫痫好,演技虽然出色,却也同样令人感到有点别扭,特别是姜文后来的几场重头戏,如酒馆中的打斗、酒坊中撒尿闹事,总让人觉得不顺畅,好像演员是在舞台上演出现实主义的话剧,却又不知怎么就剪辑成了带有寓言性质的电影。似乎是导演的风格摇摆不定,在影视艺术完整性的追求与票房取向的煸情之间摇摆。若只从艺术呈现的手法来说,既是写实的呈现,又有象征寓意的层次。但是,导演的手法却不能在这者之间取得平衡,因此显得举棋不定,也就产生了矫揉造作的后果。更为明显的两个例子,是高梁地里的野合一场和酒坊伙计唱酒神歌一场。作为影视想象的片断都很抢眼,放在整部影片中却衬不出整体的艺术感染,甚至还产生了刻意求工的负面效果。

《菊豆》与《大红灯笼高高挂》,沿着《红高粱》摇摆不定的道路,继续往煽情的方向下滑。色彩的呈现愈来愈浓艳,镜头构图愈来愈工整,气氛的营造愈来愈靠声光色彩安徽治疗癫痫好医院,看这里的变幻,一方面是故事的象征寓意成分增加,另一方面则是借助声光色彩的技巧更富于煽动性。不禁使我怀疑,是否导演对他处理的意旨缺乏材料的实体掌握,只好借助繁复的声光耸动,掩盖贫乏的象征呈现。我总认为,上乘的象征手法,是与煽情无缘的,应当是像贝克特那样冷峻理智才能抓到象征呈现的真谛。张艺谋的《菊豆》与《大红灯笼高高挂》表面上热闹,内里却空虚。主题理念很强烈很有力,又是反封建,又是女性意识觉醒,的确充满了道理与人性。但是,影片作为艺术,好坏的标准并不全凭道理的强弱来判定,关键还在于这些主题意旨是如何通过艺术手段得以具体呈现。

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